☆70.第70章自我感覺太過良好
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第70章 自我感覺太過良好
電影跟小說是兩回事！
如果電影故事和小說故事等同，甚至還不如小說豐富，那為什麽還要看電影呢？
根本原因在於電影故事的呈現比文字的故事呈現多出來一些文字所不能或者說不易承載的東西！
畢竟，與文字相比，電影的表現手段大大增加了。
如果我們把小說世界總結規劃在兩條軸線裏，一根軸是時間線，另一根是空間，也就是人物數量、人物關系，那麽小說故事的呈現就是一個廣袤的平面，人物在時間和空間的平面中彼此交匯碰撞，通過文字，這唯一元素的種種技巧和方式來描繪這個沒有邊界的平面世界。
電影則不同。
電影除了時間、空間——人物和人物關系。這兩根軸線外，它還有獨立於二者之外的視聽之軸，實際上，電影的敘事語言是主要通過這第三根軸來表達的：每一幅靜止的電影畫面都包含了時間和空間的要素，但這些畫面卻是豎立的。
時間和空間是兩大支點，畫面的豐富細節卻是通過表演、布景、服裝、道具、配樂、布光等視聽技術元素來實現的。
這一幅幅豎立的畫面，通過剪輯，也就是出現的順序，來完成文字所自然呈現的平面鋪展。
但因為這第三根軸線的出現，電影的表現元素增多了，與平面的文字相比，電影是立體的。
當然，文字世界也可以被想象成立體的，三維的；那麽電影世界則是四維、五維、甚至更高維度的很難直觀想象出具體形態的存在。
這個比較的關鍵在於，電影包含了比文字更多的藝術手段，所以在表達同樣的文字形態時可以更為高效，或者實現文字所不能或十分困難表達的另外的東西。
這個多出來的另外的東西，就是電影藝術的關鍵。
所以，歐亨利式的故事不太適合完全呈現在熒幕上，因為他的故事缺少了一個電影的關鍵東西：留白！
波布克在其《電影的元素》裏面說的很清楚：“如果用得巧妙，悄無聲息可以比金鼓齊鳴更有感染力。”
這個手法就叫留白！
留白手法在某種意義上與意象化造型美學也有著密不可分的聯系，它們共同追尋一種詩情化的寫意情結。
《調音師》想要表現的是生活不能因失去信仰就寄望於偽裝，而自作聰明其實是另一種自尋短見。
在發現屍體的瞬間，男主角並沒有翻身跟女人打鬥，或者推開她，逃走——他進入自己預設的角色太深了！
完全忘記了對方不過是個大嬸，手頭一開始連武器都沒有。
而是憑直覺做出反應：繼續像盲人一樣演奏以求茍全性命！
當我們全心全意去編織自己精致的謊言，有多少時候連我們自己也信以為真？有多少暗示已經深入了骨髓？？
一個人到底是騙自己容易，還是騙別人？
於是，鋼琴成了主人公最後一根稻草，他雖不是瞎子，卻早已忘記了用健康人的眼睛來看這個世界了。
接下來該怎麽辦？
我也不知道
可是，只要我一直彈下去，
她就不會殺死我吧…
此處是不需要女人的心理活動的！
原版的《調音師》，通過畫面的剪輯、鏡頭的切換與虛化、音樂音響的動靜配合等等已經是留白思維在視聽領域的經典演繹，非要畫蛇添足…
擔心普通觀眾不能理解？
張俊生這麽一改，立刻就落了下乘…
事實上，他提出這麽改的時候，想的是《麥琪的禮物》，想的是《最後一片葉子》…
通過男女主角的內心活動互動，硬生生坳出一副‘既在意料之外，又在情理之中’！
完全沒想到，自己這麽一加，毫無意義不說，一點韻味都沒了…
自我感覺太過良好！
……
黃家兄弟不可能坐以待斃，關鍵，上面有一些人不太願意看到東陽傳媒陷入窘境…
於是，江南春、虞鋒、魯偉鼎等向東陽傳媒註資2000萬美元，認購東陽24.9%的股份。
當然，也有前提，東陽傳媒必須要在三年內上市！
這個應該是所有華國民營公司的第一位——引進了私募！
私募的引進對東陽後面幾年的發展道路具有決定性作用——它把企業從一個作坊向公司化機制轉型，它使東陽從此只能下定決心謀求上市。
與此同時，黃忠軍開始跟乾龍德接觸…
乾龍德是華國目前專門做藝人經紀的公司，旗下有鹿邑、孟狂美、黃圍德等知名演員，尤其是鹿邑，這個階段的鹿邑很能打，海巖劇出身，收視率的象征！
否則，《新三國》也不會找他演諸葛亮！
他們應該感覺到了王景花在跟李明澤眉來眼去…
11月25號，東陽傳媒新片計劃：《大腕2》、《風聲》、《寶貝計劃》、《雞犬不寧》還有《墨攻》…
越是危機的時候，越要投資電影！
當然，這裏面，他們最看重的肯定是《大腕2》…
這個並非是因為《大腕2》劇本如何牛逼，而是植入gg！
黃忠壘對外宣稱，《大腕2》的投資是3000萬，但是植入gg的收入已經達到3600萬…
電影沒開拍，就已經賺了！
……
這個月，上映的新片不多，更加沒有幾部讓觀眾眼前一亮的國產片，目前為止，年度票房第一名就是《盛宴》，票房是1.3億。
總局已經沒話說了，今年估計又是原地踏步的一年…
去年，好歹有《一起來看大波妹》、《有機》兩部破2億的電影！
唯一的寄托就是下個月的《霍元甲》…
悅華傳媒這段時間很低調，除了坊間流傳的悅華視頻拿出接近500萬買了十幾部涉案劇…
無他，充片庫！
涉案劇禁令已經下達，賣給網絡視頻公司跟賣給電視臺價格差不了多少…
當然，現階段的禁令只是針對‘黃金時段’，但誰都知道，所謂的黃金時段很快會延波開來。
除了幾家小地方電臺，真的沒有電視臺敢買涉案劇了！
還是得說華國電視劇盈利方式太過單一，盜版過於猖獗，除了賣給電視臺，基本上沒有什麽盈利方式！
電視臺怎麽盈利？
賣gg！
禁令下達，涉案劇不可能登錄黃金檔，自然沒有gg商敢砸涉案劇…
《西部警察》、《刑警本色》、《重案六組》、《紅色康乃馨》、《冬至》、《真相的背後》、《梅花檔案》、《我非英雄》等等質量不錯的涉案劇都被悅華以抄底價格拿到了獨播權！
當然，這樣的方式在其它視頻網站看來簡直是有病——買張盜版碟，自己上傳唄，花那冤枉錢！
呵呵，燕雀安知鴻鵠之志哉？
本站無廣告，永久域名（danmei.twking.cc）
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如果電影故事和小說故事等同，甚至還不如小說豐富，那為什麽還要看電影呢？
根本原因在於電影故事的呈現比文字的故事呈現多出來一些文字所不能或者說不易承載的東西！
畢竟，與文字相比，電影的表現手段大大增加了。
如果我們把小說世界總結規劃在兩條軸線裏，一根軸是時間線，另一根是空間，也就是人物數量、人物關系，那麽小說故事的呈現就是一個廣袤的平面，人物在時間和空間的平面中彼此交匯碰撞，通過文字，這唯一元素的種種技巧和方式來描繪這個沒有邊界的平面世界。
電影則不同。
電影除了時間、空間——人物和人物關系。這兩根軸線外，它還有獨立於二者之外的視聽之軸，實際上，電影的敘事語言是主要通過這第三根軸來表達的：每一幅靜止的電影畫面都包含了時間和空間的要素，但這些畫面卻是豎立的。
時間和空間是兩大支點，畫面的豐富細節卻是通過表演、布景、服裝、道具、配樂、布光等視聽技術元素來實現的。
這一幅幅豎立的畫面，通過剪輯，也就是出現的順序，來完成文字所自然呈現的平面鋪展。
但因為這第三根軸線的出現，電影的表現元素增多了，與平面的文字相比，電影是立體的。
當然，文字世界也可以被想象成立體的，三維的；那麽電影世界則是四維、五維、甚至更高維度的很難直觀想象出具體形態的存在。
這個比較的關鍵在於，電影包含了比文字更多的藝術手段，所以在表達同樣的文字形態時可以更為高效，或者實現文字所不能或十分困難表達的另外的東西。
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在發現屍體的瞬間，男主角並沒有翻身跟女人打鬥，或者推開她，逃走——他進入自己預設的角色太深了！
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當然，這裏面，他們最看重的肯定是《大腕2》…
這個並非是因為《大腕2》劇本如何牛逼，而是植入gg！
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電影沒開拍，就已經賺了！
……
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總局已經沒話說了，今年估計又是原地踏步的一年…
去年，好歹有《一起來看大波妹》、《有機》兩部破2億的電影！
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無他，充片庫！
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當然，現階段的禁令只是針對‘黃金時段’，但誰都知道，所謂的黃金時段很快會延波開來。
除了幾家小地方電臺，真的沒有電視臺敢買涉案劇了！
還是得說華國電視劇盈利方式太過單一，盜版過於猖獗，除了賣給電視臺，基本上沒有什麽盈利方式！
電視臺怎麽盈利？
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